新聞發(fā)布
管理系統(tǒng)本報(bào)記者 路艷霞
“豆瓣閱讀”昨天公布了一個(gè)新數(shù)據(jù)：閱讀頻道上線一年多來，已有個(gè)人作品1700余部。不過這些作品并不是人們印象中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)動(dòng)輒幾百萬字的架勢(shì)，而是以少則幾萬字、多則幾十萬字的規(guī)模為主。
這個(gè)數(shù)據(jù)讓業(yè)內(nèi)人士浮想聯(lián)翩：由長篇一統(tǒng)天下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局似在發(fā)生根本性撼動(dòng)。
變化1 網(wǎng)站主張
“2小時(shí)能讀完一部作品”
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)競爭格局中，一些網(wǎng)站的新路徑很清晰：走中短篇作品的新路。
在豆瓣閱讀，短作品就被放在了重點(diǎn)位置進(jìn)行推薦，其“篇幅3萬至5萬字，2小時(shí)就能讀完”的標(biāo)簽很是顯眼。《我得了慢性咽炎，卻得不到你的愛》《七次回眸》《我就愛你嘮嘮叨叨的傻樣》等多部短篇作品因銷售情況好，還位列暢銷榜中。
資深記者、作家南啵兒已經(jīng)退休，她新創(chuàng)作的成人繪本《浮城繪》正是一部短作品。該作的文字部分揭示城市生活中有關(guān)男女情感的深層感悟，手繪部分是文字的對(duì)應(yīng)和補(bǔ)充。“書里文字不多，避開了教誨式的格言，也躲過太過隨意的網(wǎng)絡(luò)水詞，可以說又通俗又幽默。”南啵兒說，出版社對(duì)這本書也有興趣，但她年紀(jì)大了，不再想很麻煩地和出版社打交道了，于是選擇了放在網(wǎng)上。幾個(gè)月前，南啵兒在網(wǎng)上點(diǎn)擊“投稿”，把這部繪本之作投了進(jìn)去，沒想到很快有編輯的回音。再之后這本書竟然以1.99元的價(jià)格進(jìn)行了在線銷售，這兩天已經(jīng)有人在掏腰包了。
事實(shí)上，不僅有更多的作者像南啵兒這樣紛紛推出短作品，豆瓣閱讀還舉辦了“復(fù)興中篇”活動(dòng)，3個(gè)月中竟收到稿件1564篇。相關(guān)負(fù)責(zé)人稱，閱讀頻道上線以來就是以中等篇幅的作品為主，其中很多作品都獲得了讀者的青睞。“我們想證明的是，在電子閱讀時(shí)代，幾萬字的作品也非常適合發(fā)布和閱讀。”
無獨(dú)有偶，中文在線也新推出針對(duì)手機(jī)創(chuàng)作的新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)品“湯圓創(chuàng)作”。“湯圓創(chuàng)作”負(fù)責(zé)人周煒介紹，他們主張的短作品少則2000字至5000字，多則10萬字。目前，“湯圓創(chuàng)作”已有創(chuàng)作用戶近10萬人，年齡在18歲至25歲之間。“這個(gè)年齡段的作者，重在情感抒發(fā)，他們?cè)噲D通過文字證明自己和這個(gè)世界多么不一樣。”在周煒看來，手機(jī)創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將是未來一個(gè)新趨勢(shì)。尤其隨著技術(shù)的成熟，文字和圖片、視頻、語音組合將會(huì)更加自由、便捷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品變短也將成為一個(gè)新趨勢(shì)。
變化2 寫手調(diào)整
500萬字長篇小說已難覓
和豆瓣、中文在線的個(gè)性主張不同，在一些著名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，也出現(xiàn)了小說變短的趨勢(shì)，只是此“短”非彼“短”。在這類網(wǎng)站上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變短多是作者的自主選擇。
從2008年開始，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費(fèi)閱讀的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)字?jǐn)?shù)就呈海量增加。為了贏得更多訂閱，寫作也由腦力勞動(dòng)變成了體力勞動(dòng)。17K小說網(wǎng)作者煌瑛擅寫宮廷權(quán)謀小說，已在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)江湖打拼了整整10年。她注意到，在經(jīng)過長時(shí)期體力消耗、文字堆砌之后，近來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所改變。“過去500萬字的長篇是小意思啦，但這類作品現(xiàn)在已很少見，長篇作品大多止步在百萬字左右。”煌瑛總結(jié)道，這是網(wǎng)絡(luò)作家集體反思的結(jié)果：篇幅短、口碑好，一樣有長效利益在里面，也一樣會(huì)積累讀者人氣，獲得讀者的打賞。
而17K小說網(wǎng)總編輯劉英認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)寫手的改變暗含著商業(yè)利益驅(qū)使。“其實(shí)，中短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已有之，只是它們?cè)瓉砺裨诘叵?，現(xiàn)在被翻出來了。不過，和早期中短篇小說偏重內(nèi)心感情的自由書寫不同，現(xiàn)在的中短篇之作多是追隨商業(yè)化刻意的選擇。”據(jù)劉英分析，中篇更容易出版和被影視改編選中，而《鬼吹燈》這樣巨大篇幅的作品，現(xiàn)在不僅很難出版，也很難有改編成影視作品的機(jī)會(huì)。因此，一些作者順理成章地開始主寫中篇作品了。
煌瑛的經(jīng)歷也證實(shí)了劉英的判斷?；顽勋@出版的作品《冥界》《一年天下》《步天歌》都是二三十萬字的篇幅。“據(jù)我所知，大部分網(wǎng)絡(luò)寫手都有尋求紙質(zhì)出版和影視改編的愿望，因此在篇幅上也都選擇了二三十萬字的中篇。”而且在煌瑛看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫的篇幅太長，只能在網(wǎng)上活得好，而讓作品長度縮短，可以有網(wǎng)上銷售、紙質(zhì)出版、影視劇改編、手機(jī)閱讀等多條出路，“所以大家不會(huì)像以前那樣，盲目堆砌字?jǐn)?shù)，奪人眼球了。”
新趨勢(shì) 網(wǎng)絡(luò)洗牌
現(xiàn)實(shí)題材有望重回網(wǎng)絡(luò)
北京大學(xué)中文系副教授邵燕君非常關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變短的現(xiàn)象，“它一方面會(huì)吸引更多傳統(tǒng)閱讀人群的加入，另一方面也會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加多元化。”
邵燕君認(rèn)為，媒介變革大勢(shì)所趨，這也導(dǎo)致很多傳統(tǒng)閱讀人群，越來越多進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)閱讀甚至寫作中來。“網(wǎng)絡(luò)可能僅僅是一個(gè)新的媒介平臺(tái)，它不再是年青一代的專屬，而是各個(gè)年齡層次、各種文化淵源、各種欣賞口味的人，重新聚集的平臺(tái)。”邵燕君分析，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變短會(huì)吸引傳統(tǒng)讀者的閱讀，而這類人群的逐漸增多也反過來會(huì)加劇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變短的趨勢(shì)。
據(jù)邵燕君對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長期觀察，網(wǎng)絡(luò)初作為文青的聚集地時(shí)，各種各樣自由文體都曾出現(xiàn)過，后來隨著資本的進(jìn)入，中短篇小說受到了商業(yè)的壓制。而此番中短篇重出江湖，或許意味著以往的寫作方式、分享方式也將發(fā)生連鎖變化。
“明顯的標(biāo)志也許是，現(xiàn)實(shí)主義作品將重新進(jìn)來。”在邵燕君看來，曾經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)一代是“ACG”一代(英文Animation、Comic、Game的縮寫，是動(dòng)畫、漫畫、游戲的總稱)，這也導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作呈類型化，作品大多建立在想象王國之上，穿越、玄幻之作多，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作很少。“但今后，隨著傳統(tǒng)閱讀人群越來越多的進(jìn)入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)重新洗牌，類型化長篇連載小說的絕對(duì)壟斷局面將被打破，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樣式會(huì)更加多樣。”在邵燕君的眼中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這場變革，源于媒介的變革，源于商業(yè)化，也源于現(xiàn)實(shí)主義的中國文化傳統(tǒng)。
